本刊記者? 楊靜茹 發(fā)自北京 /編輯? 周建平 rwzkjpz@163.com
圖/本刊記者 姜曉明
?
演員劉歡很念舊。在他位于北京東五環(huán)外的工作室里，四五米寬的電視墻上掛滿置物架，整整齊齊地擺放著他入行以來用過的所有劇本和通告單。
通過這些文件夾上的標(biāo)簽可以迅速還原出他這20年的演藝履歷：1998年出演第一部電影《莫妮卡》，后在各個劇組默默工作十余年，直到2013年憑借電視劇《小爸爸》中的齊大勝一角被當(dāng)年的“國劇盛典”評為“最佳新人”，才逐漸進入大眾視野，隨后貢獻了《離婚律師》中的“渣男”曹乾坤和《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》里敏感暴躁的皇帝曹叡。
早年間他的名字都是排在通告單的最后，之后逐步逐步往前走；劇本也從“只有一句詞”的一頁紙變得越來越厚。他習(xí)慣隨手在劇本上寫下自己對這場戲的態(tài)度或調(diào)整，“每次翻看，那個時候的畫面就呈現(xiàn)在眼前，我是在哪寫的，有沒有喝酒、有沒有通宵，那場戲演完是什么感受……”
2018年下半年，劉歡參加了表演競技節(jié)目《我就是演員》。這位章子怡起初“都不知道是誰”的演員一直走到了半決賽。最后離開前，他跟節(jié)目組工作人員要了一件寫著“我就是演員”的T恤掛在工作室墻上，旁邊擺著節(jié)目現(xiàn)場用的打板器。
《離婚律師》的導(dǎo)演楊文軍和劉歡相識八年，兩度合作，他說：“他真是特別熱愛這個職業(yè)，N多年就干這一件事兒，有的人是我在做什么巴不得全世界都知道，他不是，他不用你知道，所以他也沒有那么多干擾，會全身心投入。”此前的合作中，楊文軍都會給劉歡提供寬松的施展空間，“他非常真，他的表演不是程式化的，是非常有生命力的，有無限的可能性?！?/p>
2002年，21歲的劉歡從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)，在劇組間漂了四年以后他曾放棄表演，一年后經(jīng)商失敗再次回來摸索出路。楊文軍說，“正是因為他有過人生的低谷，同時又是個不善表達和言辭的人，這些生活中受的委屈就都成了他戲里的力量，比如他的眼神就很出彩?！?/p>
這半年，徐崢的一句“好演員的春天到了”在《我就是演員》節(jié)目中被無數(shù)次重提，與這句宣言式的鼓舞不同，執(zhí)導(dǎo)21年的楊文軍對這撥“實力派”年輕演員的評價是，“他們剛開始會脫穎而出，接下來就要去悶頭苦干、去碰壁，只有沖破了框框，才能到達真正的頂峰?！?/p>
“劉歡就是這樣，他不用著急，就這么慢慢磨著，等他自己準備好了，機會來了，一下子就能出來。而且我覺得對于他來講，即使沒有大紅大紫，一輩子享受這樣一個工作也是非?？鞓返摹！?/p>
?
“我很清楚還是差那么一點點”
我在《我就是演員》里的第一段表演是《深夜食堂》（聾啞人馬克和他收養(yǎng)的小女孩告別的片段）。整個過程非常有戲劇性。原本我對表演挺有自信的，但是看到劇本時蠻驚訝，我不知道在舞臺上怎么呈現(xiàn)一個聾啞人。我們都知道在舞臺上臺詞是最大的優(yōu)勢，臺詞越多，吸引觀眾的視線就越多，當(dāng)你沒有臺詞的時候怎么辦？但是我又迅速回到了演員的本職工作：我剛才那樣的想法其實是有了分別心，這個分別心是——我想讓大家去看我——這個特別不好。你來的初心是為了表演，是要演一個真實的人，那才是表演的本質(zhì)。
劉歡與闞清子在《我就是演員》節(jié)目中
我就仔細看劇本，馬克是一個碼頭工人，他會讀唇語，所以我表演時視線一定是看對方的嘴；又因為他沒有條件從小系統(tǒng)學(xué)習(xí)這個，讀唇的反應(yīng)會慢半拍，這個節(jié)奏怎么把握？其實我是聽得到的哦。我就要強制告訴自己，我聽不到，要用眼睛看。
這種準備工作我做了很多，跟孩子的情感也培養(yǎng)得很好，從排練第一次、第二次、第三次、四五六七八九次，包括預(yù)錄，我的狀態(tài)都特別好，情感非常充沛、飽滿，我就認為OK了，這個片段我拿下來了。但是戲劇性的事就這么發(fā)生了，恰恰在晚上實錄的時候，我的那個狀態(tài)沒有了。孩子一上來喊我“馬克、馬克”，其實我現(xiàn)在說起來，感受都是很強烈的，但是在那一刻，我的內(nèi)心就沒有那么強烈。
我是體驗派，我所有的表演都是當(dāng)下最真實的反應(yīng)。如果那天我用技巧，完全可以把這滴眼淚擠下來，但是會變得特別假。如果一個演員你連自己都沒有感受到，怎么去打動觀眾呢？現(xiàn)在有些戲里演員哭得稀里嘩啦，但是根本沒有辦法觸碰到我，因為他自己心里都沒有顫動。
所以那場表演之后，我在臺上就一直喪個臉。其實上臺之前，工作人員都讓想想表演完了跟大家說什么，我之前也有想法，但是當(dāng)時我就覺得沒什么可說的，錯了就是錯了；我心里想的就是，怎么可以？怎么會這樣？臺上一分鐘，臺下十年功，沒有人看你在臺下付出了多少，觀眾有權(quán)利就看你臺上一分鐘最好的表演，沒有出來，你就是對不起大家。也有人跟我說你已經(jīng)演得很好了，但是我很清楚還是差那么一點點，在我自己心里這就是過不去的。
這次上節(jié)目讓我有了很深刻的反思，這些年做演員其實一直生活在很安逸的環(huán)境中：在劇組，沒有人會指出你的問題，拍電視劇大家都在趕時間，得過且過；演的時候如果狀態(tài)達不到，還可以說大家等等我，醞釀個十分八分的。很多時候就確實會陷入這種安逸中，沒有一面鏡子讓你真正看到自己的不足。
決定參加節(jié)目前我就想清楚了，這次嘗試就是為了讓更多人看到我的表演、糾正我的不足。不過真的參與進去了才知道自己心里顫巍的那個點，當(dāng)站在臺上被別人點評的時候，會有小小的、忌憚的東西在。但是對我個人來說，就要衡量哪個點占得更大，哪個點更小。包括平時有人讓我?guī)兔︿汭D，我都會說，“大家好，我是演員劉歡?！蔽矣X得演員是你的職業(yè)、養(yǎng)家糊口的營生，那些所謂光環(huán)都是因為你把角色演好了才得到的。
?
“現(xiàn)在想想其實是看不到希望的，當(dāng)時就覺得有希望”
其實所有從表演中獲得的快樂、難過，還有現(xiàn)在對表演的愛，都是在過程中慢慢體會到的。
1998年我剛上大一，一個偶然的機會被選中演一個電影叫《莫妮卡》，那真是第一次，就想著什么都得嘗試嘛，在武當(dāng)山拍，十幾天就拍完了。出發(fā)前管同學(xué)借了一件羽絨服；在學(xué)校門口買了一條駱駝，怕去那地方?jīng)]煙抽，駱駝便宜勁大，一根可以頂三四根；就這么去了。
不演不知道，一演，天啊，自己門外漢到一定程度了，每天感覺就像受刑，把臺詞生硬地背出來，經(jīng)常演著演著就演到機器外邊去了。有一場很大的戲，我在比武場上練武，拍得亂七八糟，武行是香港人，就用粵語罵人……哎呀，真的很想找個縫鉆下去。當(dāng)時都沒有什么辦法能想，就盼著趕緊，什么時候能完。這件事兒對我打擊很大，再回學(xué)校比之前刻苦好多，每天按時出晨功，練臺詞，跟同學(xué)排練。“怎么別人行，我就不行呢？”我這人還挺要臉面的，我不允許別人再那么說我了，我一定要把這事兒做好。也是那次“傷害”，在我內(nèi)心里奠基了（一個想法）：對于表演這事兒不能放松警惕。
最初入行的想法很稚嫩：學(xué)了一身本領(lǐng)，是不是得出去找個門派比劃兩下？那是2002年，我們也沒有分配，沒地方上班，就變成了“北漂”。我住過平房，五平米，有個門，頂上有個窗戶，還沒有玻璃，冬天給我凍的。旁邊住兩個師哥，我們每天一起去跑組。
那時候太好玩了，八一電影制片廠在西邊，我們騎著自行車去，太遠了。那邊有幾個賓館，副導(dǎo)演經(jīng)常在那建組，組訊都在門上貼著，我們就敲門，“老師好，我們是哪哪哪的?！比思艺f，“啊，把資料放這吧?！蹦芊乓环葙Y料在那，就覺得自己多了一份希望。就這樣一直堅持了很多年。現(xiàn)在想想其實是看不到希望的，當(dāng)時就覺得有希望。
我們就跟《我是路人甲》里群演的狀態(tài)一樣，最高表演學(xué)府畢業(yè)也沒用，可能你在遞資料的時候，人家會多考慮一下，但是也就一下。劇組有金字塔的環(huán)境在，在老一派的人看來，這個行當(dāng)?shù)糜幸?guī)矩，當(dāng)時我們這樣的在現(xiàn)場是不可以帶椅子的，只能拎著一個小箱子，叫現(xiàn)場箱，能坐一坐。所以我到現(xiàn)在也是一個很有規(guī)矩的人。
那會兒演一個角色，就在自己簡歷上加一行，就算跑個龍?zhí)滓矊懮希磕甓歼€算是有進步。2004年，經(jīng)過重重篩選，我演到了一個男一號呢還。
我這個人不太會社會的那一套，也沒怎么爭取過什么角色，只能說如果有機會，你用用我。可能我爭取的方式是，我私下做很多功課，不能在表演上出任何紕漏。2005年我跟孔笙導(dǎo)演合作《明宮夕照》，我演一個太子，太子登基那場戲有四頁臺詞，都是文言文。我從進組第一天就開始背，吃飯也背，上廁所也背，睡覺前也背，早上起來睜開眼先把那個背了，到現(xiàn)在頭兩句我還記得非常清楚：先帝大行，朕以東宮之首，尊皇考遺詔，承登大寶，每思先皇德業(yè)，自感德微識寡……開拍前，別人都說肯定出錯，結(jié)果半小時就拍完了，執(zhí)行導(dǎo)演上來拍我說，“這小腦瓜，好使。”其實大家不知道我在私下里做了很多功課。
?
“很多東西不要只看眼前”
畢業(yè)演了四年戲以后，因為年輕、貪玩，再加上覺得很多東西跟自己想的不太一樣，也沒有辦法維持生計，我就選擇離開去做生意，結(jié)果被騙了，欠了一屁股債。等千瘡百孔地再回到這個行業(yè)，所有東西都沒有了，雖然只走了一年，已經(jīng)不可能再得到之前能得到的角色。
我記得特清楚，我剛回來的時候，之前認識的一個導(dǎo)演的女兒過百天，我去了，一桌上坐的還算是玩得比較好的人。別人問我還演戲嗎，我說，“演，哥你后面拍什么帶著我點?！蔽移鋵嵤且粋€特別不愿意去低頭的人，這種話，特別難說出口。但是那兩年就是這樣過來的。也真多虧了這些人的幫助。有人可能會覺得，你憑什么不給我，或者你怎么給我這么爛的。但是你要想，人家不給你，你又能怎么樣呢？人家給了你，你就要記住，只有這樣你的路才能走得越來越長。
現(xiàn)在過來了再回頭看那段經(jīng)歷，我覺得特別好，好在哪？因為我那段的成長特別快，對人物、人性的準確性有了更深入的理解，這些在表演上給了我力量。而且在那一年里，我覺得社會上的很多人和事兒并沒有這個行業(yè)里的人純粹，大家好像看著覺得這個行業(yè)特事兒，但是真正做事兒的那些人真的都還是蠻純粹的。
老天依然很眷顧我。所有事情都是一個“yuan”，圓圈的“圓”也是緣分的“緣”。我跟文章很早就認識，2003年我倆演一個戲住在一個房間，感情很好，后來人家越來越火，我這人就是這樣，他太火了我就不會主動地（接近他），我怕別人說你貼人家，慢慢聯(lián)系就少了。等我再回來做演員的時候，跟馬伊琍演了一部戲叫《風(fēng)和日麗》，如果沒有我在那個戲里的表演，文章籌備《小爸爸》的時候老馬就不會叫我，就沒有齊大勝這個角色；如果沒有我跟小文03年那種兒時般的友情，我倆在劇里演哥們兒就不會那么順，像一個輪回一樣。還有，《風(fēng)和日麗》的導(dǎo)演叫楊文軍，之后他又找我演《離婚律師》，認識了吳秀波，沒有這個就不會有后面的《虎嘯龍吟》。所以很多東西不要只看眼前。
我覺得老天爺還是挺賞我這口飯吃的，讓我能開竅?，F(xiàn)在應(yīng)該算是開竅了哈哈，起碼我能夠在一個人物的維度內(nèi)行走，而不是只在人物的表層。我最想演出人物的真實性，越真實的東西越難演。我不想有固化的東西在。演完《小爸爸》之后，很多戲找過來都是齊大勝那種好男人角色，我說我能不能換一個，別人說不用，我就要你那種樣子，太好了。那劇本我都不用看，上句說什么，我都知道后邊要接什么，就已經(jīng)演到覺得，干嘛呢這是？特沒勁。吃老本有什么意思？你進入到這個行業(yè)，不就是想體會不同的人物質(zhì)感嗎？
?
“演員不單單是用皮囊去演喜怒哀樂”
我拍軍師（《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》）的時候特別開心，演曹叡對我是個很不一樣的經(jīng)歷。曹叡的資料非常少，劇本上就那幾場，沒事兒老發(fā)火，為什么？只能沉下心來，去翻看歷史，我在拍攝的那七個月里，無時無刻不想著他，他的一生就籠罩在一個問題之下，就是父母不和，這導(dǎo)致了他的易怒、他的癲狂、他所有的情緒表現(xiàn)。
我以我的特質(zhì)進入他，用我的感受感受他，他發(fā)火時我會想如果這是我，會怎么發(fā)火，然后越演越順，角色就會進入你。那七個月中就是他逐漸在替換我，以至于演完曹叡，我許久都跳不出來，也很暴躁。
《虎嘯龍吟》劇照，劉歡與吳秀波
我沒法在本我和角色之間快速地跳進跳出，只能用這種最笨的方式，哪怕之后長時間走不出來，但是塑造他的過程中是開心的。這是表演最吸引我的地方，演員不單單是用皮囊去演一個喜怒哀樂，是可以往人的骨髓里去鉆的。我對人性特別感興趣。每個人身上都有人性的卑劣點跟閃光點，但這些是怎么來的呢？我特愿意琢磨。
表演是感性和理性的平衡，感性是嘗盡了人間的喜怒哀樂，才能呈現(xiàn)出相對完整的人物。而理性是現(xiàn)在很多表演缺乏的，就是你要知道這場戲要表達什么？這場戲的節(jié)奏是什么？戲中戲是什么？你要能夠跳脫出去，這是理性。
所以我會回看自己演的戲，以審閱的角度去看。因為我很清楚當(dāng)時演的時候要表達什么，那我看呈現(xiàn)結(jié)果時，就看和當(dāng)時想的有沒有偏差，如果有偏差，差在哪了，下回就會注意。比如曹叡，他去世前的那場戲，有三種人格轉(zhuǎn)換，我看了成片，發(fā)現(xiàn)最后那段轉(zhuǎn)換缺點過程。我這兩天還在想，怎么能處理得更好，哪怕節(jié)奏稍微抻那么一點點，只要……哎呀……（遺憾）
原來我特別不善于表達，但在表演上想法又很多，我就會跟別人說，“這塊兒不然你這樣吧，怎么怎么?！比思艺f，“憑什么？”現(xiàn)在可能年齡到了，我愿意去交流了，我會說大家一起聊聊，怎么樣讓這個戲更好。
每部戲當(dāng)中總有一些過場戲，這時候我就會想辦法，在不影響別人的前提下，去做得再極致一點。2018年上半年的一個戲，我演一個商人，別人問我，“你相信誰誰誰嗎？”我說，“我不相信，我只相信人性的欲望。”原臺詞是：我只相信金錢的力量。就這么細微的東西，感覺可能就不一樣了。
我在表演上只給自己打60分，我知道我的能力在哪，也知道不足在哪。做演員首先要修身，得有理解力，有認知，才有進步，就像這次上節(jié)目演《梅蘭芳》，聽陳凱歌導(dǎo)演講他對人物的理解，真是有味道。
作為所謂公眾人物，對我沒太大影響，該吃吃該喝喝，只是從上中戲就開始減肥，餓了快20年，沒辦法，吃這碗飯的。名和利是人的欲望，《梅蘭芳》里面說的，“這一生誰也逃不過你身上的紙枷鎖?！蔽矣X得這可能也是對自己的一個規(guī)范，有這個紙枷鎖，你會有方圓度。名和利來了，就去接受，但這是大家賦予的，要用更好的表演去回饋。
我有段時間特別困惑，因為每天都在一個別的角色中，那真的自我是什么呢？所以我就想做一個能真正認認真真感受生活和身邊人的人，能做點自己喜歡做的事兒。騎車能帶給我特別大的自由感，我們玩車的人說，“四個輪子承載的是生命，兩個輪子承載的是靈魂?！蔽矣幸慌_車，我買的時候就想，有一天我要騎著它去一趟西藏。
