在影視世界里，有兩件事（其實是同一件）讓人相當不滿也不解：一是影視劇主角永遠是年輕女性，她們的主要任務(wù)就是談情說愛。二是35+的女演員面臨無戲可演的局面，即便得到演出機會，也往往是配角，40+就得扮演婆婆和媽媽。
有網(wǎng)友于是假想了一部戲，名叫《淑女的品格》，由四位40出頭的女演員主演，她們是袁泉（1976年）、曾黎（1976年）、陳數(shù)（1977年）和俞飛鴻（1971年），她們在戲里的角色是設(shè)計師、教師、公司總裁和醫(yī)生。她們負責工作、戀愛，被同事和合作伙伴景仰，而不用保媒拉纖、催婚嫁逼生育、跟親家交流生活心得——那是她們這個年齡段的女演員馬上就要面臨的角色。
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袁泉
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但這暫時只是狂想，是一廂情愿。因為女演員的角色，角色的性格、任務(wù)以及她們承載的價值觀，不是導(dǎo)演決定的，不是投資方?jīng)Q定的，而是整個社會決定的。
80年代前，中國的女演員所出演的角色是有政治功能的，她們的形象面向公共空間。90年代，女性形象開始回歸正常，這個時期的銀幕女性代表是劉慧芳、頌蓮、秋菊，也是杜梅（江珊在《過把癮》里扮演的角色）、林格格（徐帆在《永失我愛》里扮演的角色），蘇麻喇姑（茹萍在《康熙大帝》中扮演的角色）。但不管他們生活在城市或者鄉(xiāng)村，都是傳統(tǒng)女性的再現(xiàn)，她們的個人價值和她們對家庭的貢獻、對愛情的貢獻，牢牢拴在一起。
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俞飛鴻
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職業(yè)女性極少作為主角出現(xiàn)在90年代的熒屏上，幾部有影響力、以職業(yè)女性為主角的電視劇都產(chǎn)自廣東：《公關(guān)小姐》《情滿珠江》《外來妹》，這些電視劇呈現(xiàn)了女性在情感和家庭以外的價值，她們認真對待愛情，但愛情卻只是她們生活的一部分，當愛情和事業(yè)、正義沖突時，她們甚至可以拒絕愛情。即便今天來看，這些電視劇里的女性觀也是非常先進的，可惜，這類職場戲略一萌芽就再無后續(xù)，這種女性形象只是稍一露頭，就后繼無人。
此后多年，女演員就等于“年輕女演員”，女演員一旦超過35歲就自動變成了隱形人，除了少數(shù)超一線女明星，很少有人能獲得和她們年齡形象吻合的角色。她們只有兩條路可走，或者像劉曉慶那樣扮嫩，成為娛樂圈的“丫頭幫”成員，成為影視劇里的噱頭、人們的調(diào)侃材料；或者去扮演超過她們年齡的角色，潘虹和斯琴高娃、李勤勤都是在還很年輕的時候，開始扮演惡婆婆或者好媽媽。
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曾黎
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2000年后，一大批杰出女星崛起，城市化的議程大刀闊斧地回到影像世界。這種進展，卻并沒有在銀幕女性形象中體現(xiàn)出來，15年里，銀幕上的女性熱衷于宮斗和瑪麗蘇狂想，即便以現(xiàn)代生活為背景的女性電影電視劇，也常常以婚戀和家庭生活為主題。銀幕上沒有女企業(yè)家、女律師、女教師、女醫(yī)生、女警察，沒有TVB電視劇里常見的那些干練的獨立女性，只有各種女結(jié)婚員。中國社會對女性生命價值的評判，是和生育、家務(wù)能力緊密掛鉤的，也和她們所獲得的婚姻保障緊密掛鉤。一個女人一旦不年輕，生育可能性下降，生命價值就大打折扣。另一方面，狂飆崛起的中國，在急速運轉(zhuǎn)中有了一種青春饑渴，需要年輕面容來擔任銀幕圖騰，不光女演員的生命周期在縮短，男演員的青春其實也十分短暫。
銀幕上的女性形象，和這個創(chuàng)造了無數(shù)城市奇觀的時代并不匹配，整個社會，還試圖把女性按壓在家庭角色里，男性還試圖把愛情當作玩具甩給她們，消耗掉她們的整個生命。當然，這種努力必然是徒勞的，《淑女的品格》必然會成真，因為那才是時代真正的去向。
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