短短幾十年 茫?!度耸篱g》

稿源:南方人物周刊 | 作者: 南方人物周刊特約撰稿? 何豆豆? 日期: 2022-03-11

“如果讓人家一看,這戲沒什么表達(dá),那這個戲就歪了”

《人世間》導(dǎo)演李路 圖/受訪者提供

繼《人民的名義》之后,導(dǎo)演李路的又一部大劇《人世間》火了。

《人世間》是近幾年來第三部茅盾文學(xué)獎獲獎作品改編劇,和《平凡的世界》《白鹿原》不同,《人世間》與當(dāng)代中國人的距離更近。它以“光字片”一家人及其街坊鄰居的生活史折射了東北地區(qū)在過去50年的發(fā)展變遷。

《人世間》目前獲得了豆瓣8.1的高分,在央視和江蘇衛(wèi)視黃金檔熱播,劇集覆蓋了30后到00后各個年齡層的觀眾群。

有一天,正在機房剪著片子,李路突然意識到,自己之前拍的幾部作品串聯(lián)起來就是現(xiàn)在的《人世間》。《山楂樹之戀》講下鄉(xiāng)知青的純真愛情,《坐88路車回家》拍的是復(fù)員軍人在八九十年代的自我奉獻(xiàn),《老大的幸?!肪劢?1世紀(jì)第一個十年經(jīng)濟發(fā)展浪潮中人們對“什么是幸?!钡淖穯?,《人民的名義》《巡回檢察組》則反映了近年的反腐、司法體制改革等。所有的這些年代與元素,現(xiàn)在都在這部《人世間》里了。

李路是個站在作品名字背后的導(dǎo)演。作品之外,影視圈新聞中少有他的身影,輿論場里也鮮有他的聲音。實際上,他的大多數(shù)作品,自己都既是總制片人又是導(dǎo)演,以導(dǎo)演身份為作品本身的質(zhì)量和藝術(shù)性負(fù)責(zé),以總制片人身份統(tǒng)管整個項目。話語權(quán),是李路最牢牢把握的東西。很多時候,面對資方的不看好、平臺的質(zhì)疑以及編劇的個人想法,李路心里始終有自己堅定地想表達(dá)的東西。影視劇行業(yè)中,所謂的熱門題材每年都在發(fā)生變化,李路一直在等他真正想拍的,不認(rèn)可的劇本,他不會屈從于市場。此次的《人世間》,從拿到劇本直到播出之前,“沒有網(wǎng)感”的聲音不絕于耳,他選擇相信自己的眼光。

工作中的李路是“霸道”的,他這樣評價自己。演員要親自選,時間沒協(xié)調(diào)好那就等,要的是誰就一定是誰。劇本由知名編劇王海鸰執(zhí)筆,真正稱得上完稿的日子是全劇殺青的那天。劇情爭論是每天的保留曲目,通話時間常常四五個小時。

小說《人世間》共115萬字,在李路看來,沒有一定定力的閱讀者也許很難讀完整本小說,這也成為了劇集改編最大的難題。文字劇本方面,王海鸰的貢獻(xiàn)很大,改寫經(jīng)歷了一個復(fù)雜的過程,她的兒子王大鷗也成為了編劇之一。王大鷗在國外留學(xué)讀的是社會學(xué),這個專業(yè)背景也有給劇本加分增色。

劇中提煉出的“中國老百姓五十年生活史”是導(dǎo)演李路和原著作者梁曉聲達(dá)成的共識,李路認(rèn)為,除了改革開放這一重要的發(fā)展節(jié)點,還一定要寫到新時代,關(guān)注到東北以及當(dāng)下的中國北方,如果停留在2008年,歷史縱深感就不夠了。

與原著相比,劇中對人物特質(zhì)、故事結(jié)構(gòu)的調(diào)整有很多。比如,于震扮演的駱士賓的戲份大大增加了。這是有意為之的。中國改革開放四十多年的社會變遷,不能缺少對商界的表現(xiàn)。李路分析說:“你可以把他叫商人,也可以把他叫企業(yè)家。這個人物有一定的爭議,我們不想‘洗白’他,但也不想‘臉譜化’他,他也有他的奮斗。”

雖然創(chuàng)作經(jīng)歷了很多波折,但對于成片,李路還是滿意的?;貞浧饋?,那些在劇組的日子還歷歷在目,“每天拍完了回來再圍讀劇本,一個人一個人分析,這個不行,那個不行,口頭演練,哪兒不合適改哪兒,哪兒不對勁調(diào)哪兒?!崩盥酚X得劇集最起碼前后要統(tǒng)一,靠細(xì)節(jié)取勝,靠長時間的人物的起伏取勝,玩編劇技巧可以,但是技巧要放在真情實感之后。“如果讓人家一看,這戲沒什么表達(dá),那這個戲就歪了?!?/p>

導(dǎo)演李路(中)在拍攝現(xiàn)場

?

?

沒有故意讓觀眾哭,但是觀眾感動了,這個才是高級的

——對話《人世間》導(dǎo)演李路

?

人:南方人物周刊 李:李路

所有小人物都要有一個最終的交代

人:在你的理解中,周秉昆那一代人跟現(xiàn)在的年輕一代有哪些區(qū)別?

李:我覺得差別挺大的,90后、00后,如果是城里的孩子,他們大多數(shù)生下來就已經(jīng)衣食無愁了。但是當(dāng)年,我們的父輩,包括我們小的時候,都親身體驗過什么叫“民以食為天”,那個年代根本塞不滿嘴,吃不飽,嚴(yán)重營養(yǎng)不良。

?

人:劇中的周家是一個工人家庭,你對這種家庭的人有哪些了解?

李:我有三個舅舅,兩個舅舅都是工人,曾經(jīng)面臨著改制、面臨著下崗,我家的親戚也有好多這樣的。我們對工人在時代轉(zhuǎn)型中的遭遇做了一些呈現(xiàn),但是沒有刻意把這些苦難放大。

其實工人的概念也在隨著時代發(fā)生變化,現(xiàn)在城市這么多高樓大廈,建造它們的農(nóng)民工也是工人。我們這些年創(chuàng)造的發(fā)展奇跡,在這四五十年里一步一步往上走,缺少他們也是不行的。我一直都在觀察著沿海地區(qū)、內(nèi)陸、邊遠(yuǎn)地區(qū)的用工情況,從新聞也能看到這幾年國家開始對職業(yè)技術(shù)教育重視了,因為技術(shù)工人的數(shù)量不夠用了,這是一個系統(tǒng)性的社會工程。你看周志剛當(dāng)年八級瓦工,收入不比干部低,因為社會上需要這樣的角色,在工作上起到至關(guān)重要的作用。

?

人:你認(rèn)為影響所有人生活走向的,時代造就和個人選擇哪個更重要?

李:時代排第一,個人選擇只能排第二。比如周蓉一意孤行要去貴州看似是個人選擇,但實際上當(dāng)時的政策是一家只能留一個孩子。

?

人:這幾年你做的一直都是群像戲。你是怎么把《人世間》的群像表達(dá)清楚的?

李:這部戲有梁曉聲提供的靈感,群像就已經(jīng)很豐富了,再加上海鸰老師劇本的提煉和表述,以及現(xiàn)場的拍攝、演職人員的配合,整體下來是好看的,好看是每部戲追求的第一坐標(biāo)。

這個群像又有別于之前的,我們也專門強調(diào)了,所有小人物都要有一個最終的交代,哪怕他三場戲,第一場出來,第二場鬧事,第三場要給他一個交代,基本上是這個原則。沒有人是沒有交代的,都有一個新時代的交代,這個還是非常重要的。因為每一個人,哪怕再弱小的人物,都應(yīng)該有歸宿。

?

人:故事發(fā)生在東北,你對演員的語言方面有什么明確的要求?

李:演員方面我們有明確要求,以普通話為主,可以有東北的個人口音,但是全劇不能以東北話通篇。應(yīng)該是喬春燕和周秉昆有部分的東北口音,還有其他演員有個別東北的詞句往外冒,但整體是普通話。長江以南的演員就應(yīng)該是他們自己的口音了。

?

人:為什么安排陳道明讀旁白,這些旁白好像也不是原著中的段落?

:我們拍完之后,覺得這個片子應(yīng)該加一點由梁曉聲寫的旁白,站在他的高度來寫。讓陳道明來讀也有這幾點好處,第一是陳道明的聲音有特質(zhì);第二,他演帝王的角色比較多,有空中高度,有相對冷峻的視角,是穿越時空的,既不是這個時代,也不是那個時代。他具有他特有的聲音高度,很親切,但是讓大家聽了又很冷靜,我覺得這個很好。他也很負(fù)責(zé),我請他之后,沒有費什么周折就答應(yīng)了,來了三四次,每天晚上來配音。

?

?人:《人世間》是央視一套黃金檔近十年播的最長的一部劇,但58集的篇幅好像還是做了一些刪減?

李:我們粗剪版是88集,壓節(jié)奏從88壓到72,這已經(jīng)屬于非注水快節(jié)奏了。第一次送審66集,然后又是60集,59集,最后是58集,我們已經(jīng)很感謝央視了,算是最長的。不過我看到最近的一些評論,說(演完了)全家都沒得看了,就覺得它應(yīng)該長點,防止注水不是防止長。(也有觀眾說)看了三集,三集都在哭,急得要命;我也要說一下,不一定以哭不哭衡量一個劇的好壞,沒有故意讓觀眾哭,但是觀眾被感動了,這個才是高級的。

?

?

加入一些暖色調(diào)

人:三年的劇本創(chuàng)作中,你對這個小說的理解有什么新的變化?

李:我對這個小說的理解從三年前到現(xiàn)在一點都沒有變化。它是我想做的,就像我一直說的,不去教化人。我們?nèi)ジ姓偃?,不去教育人,不是說你的人生應(yīng)該這樣,你這人三觀應(yīng)該這樣,哪一代人都討厭這個。我可以讓故事這樣呈現(xiàn),一個人的一生是這樣過來的,有人得善果,有人沒有善終,有人在經(jīng)濟發(fā)展浪潮下開始拿錢多錢少衡量人的優(yōu)劣,有人一生都樂于奉獻(xiàn)付出,贏得了很多人的青睞……我就平鋪這些事,不會做思想上的凝結(jié),那是評論家的事。再一個,梁曉聲在著作里體現(xiàn)了的東西,我們不必要去放大,我們的劇情,每一章、每一節(jié)、每一句臺詞都希望能讓大家感覺到,對幾十年的生活進(jìn)行了探究,進(jìn)行了展現(xiàn)跟錘煉。

?

人:梁曉聲對這個劇的評價如何,創(chuàng)作過程中他有哪些參與?

李:梁老師沒什么參與,東北去了三次,純探班,被我按下來演了個角色。剪完之后,他想看問我能不能拷給他,我跟他說不能跑版,還是希望他到機房來看。他家住得比較遠(yuǎn),天天帶著零食跟甜糖水跑到我們機房來看。他看完之后原話是這樣的,李路導(dǎo)演,這個題材不會再有人拍了。他很滿意,也做了一些自我剖析。

?

人:你覺得電視劇《人世間》和小說有什么微妙的區(qū)別?

李:我們還是把它的底色做了一些調(diào)整,在灰色中加入了一些暖色調(diào)。就像當(dāng)年拍《人民的名義》一樣,不管過程是多么復(fù)雜,但底色還是要溫暖的、給人希望的,這是我時刻注意的,不能信馬由韁,那肯定不行。

?

人:大家現(xiàn)在談?wù)搰?yán)肅文學(xué)影視改編,都會提到《人世間》,你認(rèn)為這是未來國產(chǎn)劇創(chuàng)作的一個趨勢嗎?

李:我覺得“嚴(yán)肅文學(xué)”這個說法太嚴(yán)肅了,電視劇本質(zhì)上還是大眾藝術(shù),觀賞性是第一位的。也許《人世間》之后會有類似有文學(xué)基礎(chǔ)、有一定歷史縱深的一些劇應(yīng)運而生,我覺得會引領(lǐng)一種新的,或者說也不是特別新、只是在一段時期消失了的劇種出現(xiàn),應(yīng)該會有這種現(xiàn)象發(fā)生。

?

人:拍完這部戲,你在影視劇表達(dá)上有什么新的感悟嗎?

李:還是要敢說真話,小說打動我的就是這些,然后我們呈現(xiàn)出來的電視劇打動觀眾的也是這些。我覺得電視劇要回歸它的本體,就是用人物講好一個故事,只有人物立住了,這個電視劇才能立得住,如果人物不能立得住,你就無法書寫時代和社會,這個是最關(guān)鍵的。

?

人:你的每部劇似乎都在抓時代的一些特質(zhì),你平時也是一個擅于觀察社會的人嗎?

李:是的。光有觀察還不行,還要有思考,那就是時代需要什么。我們買《人世間》版權(quán)已經(jīng)是四年前的事了,需要有這種預(yù)期,要知道下一個幾年觀眾、社會需要什么樣的作品,其實這個挺有意思的,可能也是我運氣好。這可能跟我平常對于人、社會包括國際社會的一些觀察和分析有一定關(guān)系,也跟我上商學(xué)院有點關(guān)系。比如說戰(zhàn)略,我們做好多事情原來不懂戰(zhàn)略,現(xiàn)在對戰(zhàn)略有了非常充分的了解,任何布局都站在戰(zhàn)略的高度來看。

?

人:做《人世間》這個項目有沒有反對意見?

李:太多了。之前有一些人對這個不看好,說沒有網(wǎng)感,甚至一直到播出之前都是持懷疑的態(tài)度。劇情展示的是觀眾想要看到的,它一定會產(chǎn)生共情、共振,千百萬個家庭都能在這個劇中找到各自生活的身影,這是我做這個項目之前就一直堅信的。

?

網(wǎng)友評論

用戶名:
你的評論:

   
南方人物周刊 2024 第810期 總第810期
出版時間:2024年10月21日
 
?2004-2022 廣東南方數(shù)媒工場科技有限責(zé)任公司 版權(quán)所有
粵ICP備13019428號-3
地址:廣東省廣州市廣州大道中289號南方報業(yè)傳媒集團南方人物周刊雜志社
聯(lián)系:南方人物周刊新媒體部